A propósito de la muestra que el pintor figurativo chileno exhibe actualmente en el GAM -con obras de gran formato que reúnen parte de su trabajo de los últimos cuatro años, y titulada «Animales nocturnos»-, rescatamos este texto crítico de la escritora nacional, inspirado en el montaje que en 2014 el artista mantuvo en la cartelera del principal centro plástico del país.
Por Andrea Jeftanovic
Publicado el 17.8.2018
Guillermo Lorca es un artista plástico excepcional, ya a su joven edad tiene una prolífica trayectoria, y lo más importante, ha configurado una poética particular. Siempre hay una arista inquietante en cada uno de sus óleos, como si en ellos se pudiera escenificar la más secreta de nuestras pesadillas. Salimos de estos paisajes asombrosos, pero también perturbadores, reflexionando sobre el realismo de sus figuras y vistas.
¿He visto mis sueños proyectados en una pared? ¿Esa era yo tendida de pequeña entre unos plumones cuando mi mente se fue en blanco? Los miedos infantiles son relatados y amplificados en formatos de hasta dos por tres metros.
En los veintitrés cuadros que conforman la exposición, se constata que Lorca es un pintor intrínsecamente narrativo. En cada uno de sus cuadros hay una historia; despliega escenas en las que animales, en especial perros de distintas razas y niñas infantes, confluyen en la ferocidad de la naturaleza. Niñas y animales posan en situaciones de ocio y en circunstancias amenazantes. Todos ellos parecen habitar lejos de la ciudad y fuera de la vigilancia de los adultos, para subsistir en territorios de latencias donde se cruzan las fronteras de la fantasía y del miedo, de la muerte y la vida, del sueño y la vigilia.
Su pintura traza una imagen hipnótica sobre la violencia ambigua y sensual de la naturaleza. Y sugiere, con un fuerte trasfondo psicoanalítico, una sintaxis psíquica y emocional de esos paisajes internos que giran en torno a las angustias de muerte y la fuerza del deseo. Es una obra plagada de simbolismos con momentos de éxtasis, en los que la muerte roza la belleza o el peligro se amarra a la seducción. Cada cuadro es la punta del iceberg de ese magma inconsciente de la mente humana, porque en el entramado de la tela podemos seguir las hebras de “Eros y Tánatos” de Sigmund Freud, como también su categoría de lo siniestro; la pulsión oral de la que habla Melanie Klein en las relaciones materno-filiales, o la reconstrucción psicoanalítica de los cuentos de hadas hecha por Bruno Bettelheim.
Como un buen retratista, Lorca cincela con rigor rostros, musculaturas y tendones. Notamos en sus imágenes que hay horas modelando una nariz, un entrecejo, una mejilla con pecas. Sus retratos están inmersos en atmósferas oníricas que ocurren durante unas vacaciones en el campo, en la bodega de un matadero, en una escena de caza, en un cuarto campestre, en un salón post-fiesta o en el incendio de una siembra. Cada óleo está compuesto por retratos corales, varios protagonistas componen el reparto que domina la escena cargada de pulsiones.
«Nati» (2011), de Guilermo Lorca García-Huidobro, óleo sobre tela, 146 x 173 centímetros
Niñas inquietantes
Hay un tratamiento angustiante de la infancia femenina, aparecen niñas que con cierta inocencia y ambigüedad posan semidesnudas en viejas camas de campo, entre pesados edredones y sábanas almidonadas.
Niñas que miran a la cámara o al espectador que se incomoda al otro lado de la tela debido a la indefinición de sus cuerpos, de su mirada. Niñas en pijamas o en ropa interior que saltan en una especie de paraíso y se mueven con gestos que oscilan entre la ternura y la seducción. Niñas muñecas, de rostros angelicales, miradas cándidas, pieles lozanas. Alguna de ellas puede ser Nati o Laura liderando una manada de perros o una niña anónima envuelta en pieles y carnes. O bien, puede ser aquella del
cuento “Hansel y Gretel” en su palacio de dulces.
Hay cuadros que esbozan escenas cotidianas, pero no por eso menos enigmáticas. En uno de ellos dos hermanas juegan con la trasparencia de sus pijamas en una sala inundada de una luz que llega por los amplios ventanales. En el segundo: una niña está recostada sobre una alfombra carmín con aire de ensoñación mientras un ganso se aproxima a la cama deshecha con almohadas mullidas.
En estos cuadros en los que se relata también se omite. Se sugiere una intrahistoria en los pliegues de la tela; en cada pliegue parece guardarse una fracción de tiempo, un puñado de secretos. “Evento” es un cuadro ilustrativo en este sentido, una bestia aparece en medio de una cama con una niña que despierta. Toman forma las alucinaciones nocturnas pobladas de monstruos. Otro cuadro, “Incendios”, también apunta al territorio de las pesadillas. Muestra a niñas semivestidas en medio de llamas entre pastizales que crepitan. Círculos de fuego arrasan la hierba a ras del piso, la fuerza de la combustión cerca sus cuerpos frágiles.
«Ovejas», óleo sobre tela, de Guillermo Lorca García-Huidobro
El feroz mundo animal
También el artista ha indagado en el mundo animal, en lo salvaje que domina a estas criaturas guiadas por el instinto. Hay animales y mordidas, por ende, hay entrañas y vísceras, mezclas amorfas de cuerpos que se hallan en una confusa lucha. De algún modo escuchamos gruñidos, graznidos, ladridos, balidos. Un especial tratamiento adquiere la carne en su textura y la tonalidad de la sangre, que hace un guiño al pintor inglés Francis Bacon con sus capas y tejidos de grasa. En esta línea hay un lienzo, “Ovejas”, donde un torbellino de piel y lana se proyecta al cielo desde un ganado de ovejas.
Al respecto, particular atención ha dedicado Lorca al universo canino. Guillermo ha estudiado la fisonomía y la dinámica de los perros. Compone con virtuosismo cuerpos y cabezas de perros galgos, pastores alemanes, bóxer en feroces coreografías. Pinta peleas de animales, los odios y los amores de las manadas. Perros que, en plena jauría, se muerden unos a otros indicando la violencia, el olfato de posesión, la lucha territorial.
Entre la serie del universo canino destaca “Cacería”. En este cuadro catorce perros atacan y rodean a un toro. Litros de leche inundan el cuadro en un efecto de naufragio lácteo. La leche, con su evidente sugerencia sexual, salpica esta escena entre orgiástica y criminal. Hay una potente sensualidad en el óleo “Fiesta de disfraces”, la escena post- celebración, compuesta por los restos carnavalescos, las máscaras
desajustadas en las cabezas de unos animales, la comida vertida sobre los manteles. Una escena que alude al apetito saciado postorgía. Se sugiere una suerte de canibalismo, se grafica la opulencia de las frutas y las verduras en zapallos abultados y sandías caladas. Se podría leer en esta obra una alegoría en torno a lo apocalíptico de la abundancia y la oralidad, en el hecho de devorarse unos a otros mientras en una esquina un perro bosteza.
«Cacería», óleo sobre tela, de Guillermo Lorca García-Huidobro
Estética de lo abundante
En sus obras maneja un equilibrio entre lo monumental y el detalle. Amplios paisajes de un color vibrante están habitados por personajes caracterizados por sutiles ademanes y específicas fisonomías. Las escenas brillan gracias a su depurada técnica de ir sumando capas de color que configuran una luz intensa y cálida. Es una pintura que dialoga con grandes maestros, como Rembrandt, Diego Velázquez, Caravaggio, y, entre los más contemporáneos, Edward Munch, Lucian Freud, Francis Bacon, Claudio Bravo. Y también con el cine, recuerda al lenguaje visual de Stanley Kubrick, Michael Haneke, David Lynch, Lucrecia Martel.
El artista ha comentado acerca de su metodología: primero surgen unas imágenes espontáneas, y luego, consulta el gabinete virtual donde guarda las fotografías que ha tomado de personas, mascotas y objetos.
Recorremos el taller y somos testigos de la paleta de colores, el espacio desordenado, la pantalla del computador, el archivo de fotos, las grandes telas. Compone la idea y la ajusta a la materialidad. De este modo resultan óleos intensos y emotivos que, a primera vista, parecen continuar el movimiento realista e hiperrealista, pero van más allá, hacia un lenguaje feroz e hipnótico.
Lorca es un artista de la crudeza, de animales y niñas que habitan una zona liminal, una vecindad extraña de cuerpos indiferenciados. Animales y niñas se develan como criaturas preconscientes, amorales; un conjunto de intensidades y fuerzas que no se terminan de codificar y bosquejar para ser un océano de violencia, pesadilla, bienestar, hambre, miedo, instinto. Los cuadros son escenas prodigiosas que parecen ponernos frente a un abismo dulce; en el umbral donde lo humano y lo animal se tocan, esbozando las posibles significaciones de ese encuentro. También hay una palpitante circunstancia que evoca esas camas deshechas, con perros o bestias, que se repiten entre alucinaciones que se mueven en el filo de la conciencia y el sueño.
Niñas y mascotas se vislumbran como signos de alteridad, como plataforma psicológica y cultural que supera los binomios entre lo salvaje y lo civilizado, entre lo biológico y lo social. Los cuadros se asemejan a puestas en escena, guion y dramaturgia de las fábulas de la especie siempre sugerentes de una temible expectación.
“La vida eterna” es una muestra pictórica exuberante en la que domina la estética de la abundancia: la opulencia de los alimentos, la frondosidad del pelaje y las plumas, el poder del instinto. Hay líneas dionisiacas que tensan y unen el universo infantil con el animal. Su paisaje susurra, sus personajes están mascullando algo entre labios. Excepcional su mirada, excepcional su técnica, excepcional su retrato de la mente humana. Guillermo Lorca García Huidobro, en esta ocasión, da un paso más allá en su poderosa poética con estos trabajos que hacen de la pintura una ventana para atisbar en la psiquis humana y en su proyección en la naturaleza.
«Incendios», óleo sobre lienzo, de 120 x 210, de Guillermo Lorca García-Huidobro
El volumen de crónicas y de ensayos publicado por las Ediciones Universidad Diego Portales (2018)
La escritora chilena Andrea Jeftanovic
Andrea Jeftanovic Avdaloff (Santiago, 15 de octubre de 1970) escritora chilena, es una de las autoras más destacadas en la escena literaria del país. Narradora, ensayista y docente, ha publicado las novelas Escenario de guerra y Geografía de la lengua y los volúmenes de cuentos No aceptes caramelos de extraños y Destinos errantes. En el campo de la no ficción ha firmado el libro Conversaciones con Isidora Aguirre y el ensayo Hablan los hijos. Estudió sociología en la Pontificia Universidad Católica de Chile (se tituló en 1994) e hizo un doctorado (PhD) en literatura hispanoamericana en la Universidad de California, Berkeley, Estados Unidos (2005). Actualmente ejerce como profesora e investigadora de la Universidad de Santiago de Chile, y escribe sobre teatro para el diario El Mercurio de Santiago.
Integrante del volumen Escribir desde el trapecio, la crónica que aquí presentamos fue cedida especialmente por su autora para ser publicada por el Diario Cine y Literatura.
Imagen destacada: «Laura y los perros» (2012), óleo sobre tela, 200 x 150 centímetros, de Guillermo Lorca García-Huidobro.