A través de un trabajo pictórico y objetual cargado de referentes culturales, el artista aúna política, religión y cultura popular en un cóctel simbólico cargado de ironía, crítica social y recelo por la tradición establecida. Para ello hace un cruce entre los mecanismos de dominación de principios del siglo XX, basados en el temor a la Iglesia y el poder de Dios, y los del mundo contemporáneo, donde los sujetos se someten complacientemente a los códigos del libre mercado, lo que resulta igual de efectivo para perpetuar el sistema y sus poderes. La muestra se podrá apreciar desde el 12 hasta el 30 de marzo, en la galería Espacio O del barrio Lastarria de Santiago.
Por Verónica Rubio
Publicado el 31.1.2018
“El gran hermano” es el resultado de un ejercicio deconstructivo en que se develan y cuestionan las estructuras del poder que someten al individuo y perpetúan el sistema tradicional. A principios del siglo XX esos mecanismos se ejercían a través de la moral, la religión y el poder de un Dios omnipresente; en el mundo contemporáneo son el capitalismo y sus códigos seductores y facilistas los nuevos opresores. En ambos, hay un “gran hermano” que, como en la novela de George Orwell, 1984, es omnipresente aunque nadie lo ve, y muy eficiente en mantener y salvaguardar el establishment.
Lo que devela Johnson en su muestra es el cambio radical de paradigma en el curso de los dos últimos siglos. “…Pensando además en la revolución digital, Johnson nos plantea el fin de los sujetos disciplinados a través de historias religiosas y de guerra, ajusticiados por su incondicionalidad al sistema y los renuentes, inmolados por sus causas. Es así como el poder hoy no es planteado desde una personificación, ni siquiera desde una institución, sino desde el seno mismo del capitalismo avanzado, oculto o evidente, nos aparece como un mensaje amable y seductor; es un facilitador que permite acceder al conocimiento y al bienestar. No necesitamos ser controlados porque evolucionamos al autocontrol”, explica Arturo Duclós, curador de la muestra.
En este contexto, la muestra incluye la serie “El equipaje del colonizador”, cuatro retablos plegables construidos por el artista con gran dedicación y oficio e ilustrados en base al libro Catéchisme en Images, texto francés compuesto de 70 grabados con imágenes religiosas católicas, cada una con una explicación y reseña en el reverso de la página, de carácter eminentemente doctrinario. Lo pictórico y tradicional es contrastado con objetos de la cultura pop, que el artista coleccionó minuciosamente a través del mundo vía internet. “Son mercancías cuidadosamente elegidas, y sin intervención, que a veces demoran meses en llegar a mi poder. Las ubiqué estratégicamente en mis retablos para representar el mundo contemporáneo y la promesa neoliberal de un mundo esplendoroso gracias al poder y el dinero. Al final es la otra cara de la misma moneda porque, al igual que la moral y la religión, un ‘gran hermano’ nos controla a favor del sistema y su continuidad”, señala Johnson.
Además de los retablos, el artista también presenta distintas series de pinturas que profundizan su crítica. En “El dueño del foso”, se vale de la contingencia para desarrollar personajes sometidos, como los niños abusados por el poder de la Iglesia o anti sistémicos como Nicolasa Quintremán Calpán (1939-2013), reconocida por su lucha tenaz a la construcción de la central hidroeléctrica Ralco. En la serie “Las víctimas olvidadas”, se inspira en algunos capítulos de la historia como la Guerra Fría y el Golpe de Estado en Chile para establecer narrativas cruzadas con las víctimas del nazismo y de la CIA, presentando a estos damnificados a través del «Atlas de anatomía» de Pernkopf, con bellísimas y didácticas ilustraciones que se usa aún para enseñar. Eduard Pernkopf fue director del Instituto de Anatomía de la Universidad de Viena y miembro del partido nazi alemán. Reclutó artistas para que ilustraran sus disecciones de cuerpos de ejecutados en los campos de exterminio, labor que demoró más de veinte años en terminar. En las páginas pintadas de este siniestro atlas, Johnson agregó sellos alusivos y detalles relevantes que vinculan a las víctimas con la crueldad del poder.
Sobre el artista
Cristian Johnson Kluczynska nació en Santiago de Chile en 1958. Estudió licenciatura en artes en la Pontificia Universidad Católica de Chile entre 1976 y 1980. Más tarde cursó un magíster en Teoría e Historia del Arte en la Universidad de Chile. Mientras estudiaba participó permanentemente en múltiples exposiciones, de grabado y de escultura. Su primera exposición individual la realizó en el Instituto Goethe, de Santiago, en 1981: ese mismo año expuso una muestra de grabado en la sala Sergio Larraín de la UC. Retomó su actividad artística en 2010 exponiendo en diversos espacios en forma individual y colectiva. Actualmente vive y trabaja en Santiago de Chile.
Exposición «El gran hermano»: Desde 12 al 30 de marzo de 2018, en Espacio O, Villavicencio 395, tercer piso. Lunes a viernes: 11:00 a 19:00 horas. Sábado: 11:00 a 16:00 horas.
Retablo «El bien y el mal», de la serie El equipaje del colonizador
Retablo «Su poder domina para siempre», de la serie El equipaje del conquistador
«Lección de anatomía», acrílico sobre tela, de la serie Las víctimas olvidadas
«S.A. 1908», acrílico sobre tela, de la serie Las víctimas olvidadas
«E.G. 1928», acrílico sobre tela, de la serie Las víctimas olvidadas
Imagen destacada: Retablo «El combate de los ángeles», de la serie El equipaje del colonizador
Crédito de las fotografías: Cristian Johnson Kluczynska